另外的世界

最近看了"黑礁"-日本漫畫改編的動畫

理頭提到所謂的戰爭的遺物

戰爭之後留下來的將領，在整個人的心態還有價值觀都已經改變了

國家產生的黑暗面產物，像是貧民窟的小孩子，不偷竊殺人搶劫是活不下去了。

當我們以一堆自由和平的口號

對他們來講根本是狗屎

口號是不能吃的，是填飽肚子重要?還是仁義道德?

再進入另一邊的世界

嫖妓、搶劫、殺人都是日常

看起來很遙遠，離我們十分近的菲律賓、還有一些已開發大國的貧民窟

卻是這些東西的累積


"刺激1995"裡頭提到監獄的恐怖在於長時間之後對社會的不適應

常常處在戰爭、求生存的環境，他們的現實，並不是狗屁美國電影是有美好的結局

那些社會不適應者並不是少數，畢竟2次世界大戰打完並沒多久，南美、南非天天烽火連天，

會什麼黑社會、軍火會一直發展，就是因為弱者聚在一起，有領導的人在影子中掌握區塊保護

自己方的人

每個人講自己的價值

對於很多那些區域的人

生存了20年，一發子彈人就死了，會去哀弔的人又有多少?

在歐洲更是如此

有看過恐怖旅社都知道，片中的主角一行人，就是結伴到歐洲不知名小國，然後被虐殺的事

情。

電影這樣演，但事實上事情層出不窮，歐洲很多國家是失蹤人口最多的地方，羅馬尼亞、黎巴

嫩等國家，很多去觀光的人常常沒辦法回來，這種事情並不少見。

以大陸來說，人口申報並不是很準確的，畢竟一胎化多生的你也不知道藏在哪?

那多餘的人口又沒辦法養育

這就變成了人口販子的素材

那些人基本上就注定走向另一個世界

畢竟好心人並不多

阿富汗多少游擊部隊是找青少年當砲灰

當時為什麼美國攻打那些國家會有很多問題

就是因為大家都說不能殘殺老弱婦孺

而老弱婦孺就是他們的前線刺客

這是他們生存的方式

上頭的人透過命令洗腦來讓下屬聽從

共產制度也是因為這樣才造就一些狂人

當凡人走進另一頭的世界

基本上就走不回來了

自認為平凡的行為

對他們來說就是生存最大的嘲弄

一個沾滿黑油的白天鵝

怎麼洗都不會完全的洗淨身軀

人性本善是這個世界大多人的相條

但是人性本惡才是那一頭的真理

病歷

幫忙整理病例的時候

常常整理到某一些病歷

很厚的一本

感覺就很痛心

尤其是新生兒的病歷 比 成年人還厚

看了就心痛

AB的結束

此文為作品[Angel Beats! ]心得

內容有雷

觀看請注意一下

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看完13話我個人覺得

麻技淮

這次做得不是很好

世界架構有

但是很多設定都沒有說清楚

像是

為什麼ANGEL PLAYER只有出現在單台螢幕

還有奏為什麼會先出現在這世界

難道他篤定一定會遇見音無?

還有後面角色的性格變動以及其他角色的細說

都沒有很完整

他說了幾個角色的過去

卻沒有提到TK 松下五段 (まつした)  大山(おおやま) 高松（たかまつ) 藤卷（ふじまき)  野田（のだ) 椎名（しいな) 的事情


明明都在死後戰線

但是都沒有解釋

更重要的是 很多角色很明顯都是要角


聽說麻技淮是花一年撰寫劇本


但是整個量不足


設計不仔細

結尾也寫死了

這是最大的問題


頂多就是同人補完


或者再出遊戲


接下來透過腦中整理


來說明大概的AB的世界(我所看到的)


世界架構是死後世界有遺願的人能夠在此一解夙怨

世界空間在於一所未知學園

男主角設定類似BUG

因為他是已經沒有遺憾的人(因為失去這段記憶)

在道理上是不該存在AB的世界

一開始見到的女主角之一

仲村 ゆり（な かむら　ゆり)

是死後世界戰線 俗稱SSS(Shinda Sekai Sensen)的隊長 也是整個反抗勢力的核心

反抗的對象是這世界的神

以及當時認知神派的人 天使（立花 奏^[3]）（てんし＝たちばな かなで)

反抗的原因跟這世界的架構有關


因為此世界架構

人不會死


但是一解夙怨或者過者正常學生生活 就會消失


所以不願消失的人 就集結成 死後世界戰線

另外

算是很奇怪的設定，裡頭的任何東西能用土 等東西製作出來

所以死後世界戰線的武器 都是由

Guild這個地底下倉庫 或者說 後援 提供武器


還有世界範圍的底部也沒有說(只知道整個世界是在學院 但沒有說這個世界多大)


死後世界戰線對抗代表是天使

但是其實都只是誤會

天使本身只是要讓其他人都能解脫(沒有遺憾)

而且天使是跟反抗人員一樣的 都是有意識的人

後面有講到一個叫做ANGEL PLAYER的程式

天使是透過這個程式更新自己能力

這一點就不太一樣

講簡單的說就是遊戲裏頭的攻略本還有更新系統

死後世界戰線只能自己用材料製作 武器

這點表示

每個人都有掌管自己的電腦

只是為什麼能夠使用ANGEL PLAYER 還有取得方式

並沒有詳說

另外就是

這世界的人除了未解心願 還有一群叫NPC

是電腦掌管的人 沒有自我意識

在作品裡頭並沒有詳細的說明

創立世界的原因

目前解是類似黃泉或者天堂的地方

但是更相似的是一個電腦(遊戲)世界

破關條件很簡單


玩的人搞錯核心架構

所以就一直卡關

因為男主角(音無)這個BUG 引發了一些問題

死後世界戰線的人員才得以超渡(無誤)
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理頭的關係很混亂
日向 秀樹（ひ なた ひでき)對於ユイ(唯／由依) 還有

仲村 ゆり（な かむら　ゆり)之間 有很奇怪的情感

說實在 ユイ消失之後 日向 秀樹的決定接到後面的劇情 我覺得不太通 

他為了回報音無 結弦而留下來

我覺得很扯

那最後的結束

我覺得轉得有點硬

為什麼音無 最後也能超渡了?


總之 我覺得太多點很怪異

所以 麻技淮

這次作品被很多人爭論

5大名片

IMDB

全球電影網站票選250大名電影中

前三名分別是 

The Shawshank Redemption
 (刺激1995/申克的救贖)
 the godfather
 (教父)
the godfather PartII
 (教父續集)
在一般電影人認定的第一名


Citizer Kane
 (大國民)

這幾部電影確實都很好看
理頭最久的是大國民
電影的運鏡以及畫面的切換
都是十分的厲害
大國民這一部電影是黑白影片
當時也沒有數位器材
很多影像的處理都不能像現代的透過後製達到效果
還有那個時代的演員都是十分深厚的底子
不像現在都是一堆身材很好的就能演戲
危險橋段就替身

運鏡方面
大國民導演利用黑白影像以及空間概念達到十分出色的效果
以畫面切換以及畫面引申含意
大國民>教父>教父2>刺激1995


但是在劇情的引申以及整個架構
我個人覺得
刺激1995>教父>大國民>教父2

教父跟大國民兩部都比較偏向於撰寫某個角色的敘事電影

教父是馬龍白蘭度所掌握的黑手黨在衰弱之時變化以及轉型

大國民則是透過他人口吻重現一個傳奇大亨的故事 


教父2是傳承以及比對跟上一代的方式

但是刺激1995就不一樣了 


他是以希望為主題


透過監獄這個環境


來敘事囚犯的故事


而且場景的安排，故事的完整巧妙程度都十分的高


在看完4部電影


我覺得總評價最高的是 教父跟刺激1995


其他兩部確實也優秀的影片


教父2卻有一個缺點


他比較多在於穿插上一代與這一代的處理方式


但是很多精細的點就沒有像第一集一般


第一集最有趣的畫面


我認為就是在教父住院時，米高對於人員被引開的處理方式

這4部電影
對我來說 有三部都過遠


那就來談談離現在比較近的刺激1995吧


The Shawshank Redemption
他是改編史蒂芬 金的小說
四季奇譚（Different Seasons，又譯《不同的季節》），該短篇小說集還包括被 改編成電影《站在我這邊》（Stand by Me）的短篇小說《屍體》（The Body），以及改編成同名電影的短篇小說《納粹追凶》（Apt Pupil，又譯《納粹追兇》）。原著短篇小說《麗塔海華及蕭山克監獄的贖 罪》（Rita Hayworth and Shawshank Redemption）作為春季出 現在該書中，標題是「希望永遠跳動」（Hope springs eternal，出自亞歷山大·波普的名言「Hope springs eternal in the human breast」
 這也不可否認史蒂芬 金的小說在於現在文學不可動搖的地位
尤其是在於人的情緒上。
電影改編了小說許多的地方
這也是他成功的原因
或許傷痛是能夠刻苦銘心，但是人們還是希望有好的結果
 尤其是他最後面那段
「涉過骯髒污河，滌盡罪惡，在彼岸重生」
以及很多的安排
在實際上是超過原作小說的
而且與別的監獄電影不同的地方
整個架構不但完整，而且很多巧妙的伏筆在先前就有設定
尤其是看完整部影片
會覺得他的劇照十分動人

在我搜尋之後
發現導演也許不像其他導演讓我印象深刻
但是他導的影片
我卻十分有印象
導演法蘭克·戴瑞邦在1983年將史蒂芬·金的作品《房間裡的女人》〈The Woman in the Room〉改編成短片，獲得史蒂芬·金本人的讚賞，兩人成了好朋友並且互相通信。然而兩人真正實質闔作的關係一直到1987年才 展開，當時戴瑞邦選擇改編《四季奇譚》中的短篇《麗塔海華絲及蕭山克監獄的救贖》，這個選擇也讓戴瑞邦在影壇揚名立萬，並且成為史蒂芬·金 「Dollar Baby」計畫中最有名的成功案例之一。戴瑞邦而後又執導了改編自史蒂芬·金另一篇知名的監獄小說《綠色奇蹟》，以及中篇小說《迷霧驚魂》。曾經將《四季奇譚》另一部短篇《總要找到你》改編為《站在我這邊》的導演勞勃·萊納，曾希望主導《刺激1995》的改編計畫，他希望由湯姆·漢克斯飾演安迪、哈里遜·福特飾演瑞德，戴瑞邦也欣賞這個陣容，但他最後還是決定接受 挑戰，初次執導劇情長片的重任^[3]。

之前我很喜歡的監獄電影
就是綠色奇蹟
湯姆漢克斯飾演監獄的獄卒，那是一個我心中排行榜上前10名的影片之一
 另一部電影迷霧驚魂
他算是驚悚恐怖片
看過的人10個有9個說不好看
但是那部的重點是在於面對恐懼時，人們的反應。
基本上這也是史蒂芬金小說的特色
尤其是在於情緒反映的探討

總而言之
這些電影看過之後
都會說
不愧是經典名片

三下事

在下雨天/梅雨季，都會出現白蟻飛蟲，今天從山上下山的時候，一堆蟲從前面往我的方向飛來，十分得噁心，可能是光的趨光性，蟲根本是撞在安全帽上，這讓我想到之前看過一本小說，小說名稱叫"病態"是台灣的小說，內容有一篇是一個有身體潔癖的人，但是在洗溫泉的時候聽到一些謠言導致心理生理都出現問題，他認為身體被寄身蟲，所以他就把自己的皮膚一塊一塊切出來，在顯微鏡下觀察。我在騎車就想到這個故事，感覺有蟲飛到脖子後方或者鑽到頭髮理頭，感覺超噁心的。

另外一個就是我想到兩個問題
1.)一個男同學對認識的女同學說，他常常妄想她手淫，那這樣男方所該接受的回答是??

2.)假如女方知道，明明有個很紅的偶像，男方也很喜歡，但是對象還是找女同學手淫??那這樣，女方的....回答應該是??


之前有聽過一句話

真正喜歡的人 並不會想著他打手槍

這句話真是中肯

思慮/傳承

在寫這一篇之前

我體認到

我寫這些東西

除了是在心情的創作以及發洩外

對於某種不知名物的記錄

每次寫東西都會認為某種情緒要把他留下來

不然跑掉之後

就會忘記那種感覺

文章是不是單句的拼湊，而是章節的接軌

以前小時候總認為很麻煩的文字

卻是最能夠記錄事情的工具

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腦袋有很多文字

所以我先把他記下來

再來連結

達到我要的意思

瘋狂怪醫芙蘭   完全變態  肉食性  繭   蝴蝶   繁衍  進食

葉問  橋段  傳承  很能打

SBR  大總統  基本  餐巾  負的  最幸運  荒木飛呂彥 

逃避  近況 縮影  把國際棋盤翻過來看 隔擋 

人生


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材料已經準備好

那就開始拼湊這次的文

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每每在繁忙的時候，就會空出腦袋想事情，但是空閒的時候，連個魂都沒有。

不知道是只有我這樣，還是別人也是，某一類的人總是在逃避很多事情，他們的理由、藉口、

把自己的行為合理化。

或許

這是他生存的方式

有的人當寄身蟲、蝸牛，除了不想受傷外，他們怕去思考太多事情，想以無機物的視點去看事

情，這樣就不會認為自己有任何的影響，新聞外的觀眾會因為很貼近的事情去怒罵、咆哮，有

一部分是他們認為慶興這些事情不是他們身上發生的。

當你身處於同樣的環境，你還能這樣指罵別人嗎?

最近的我很逃避

我常翹課、沉迷於網路遊戲，找藉口去避免麻煩

我很明白網路遊戲是麻醉針，他花上的大量時間是為了讓你忽略現實

就出現了那一句話

「虛擬世界上的贏家，人生上的輸家。」

別人付出努力不是沒有必要的

但是就像龜兔賽跑一樣，你有什麼資格去批判比你成功的人(我指的是那些X民)

麻醉針這種道理，明明心裡很明白，卻潛意識去忽略這個要點。

喬斯達並不要求正的人生，他只想要得到零的人生，大總統拿到第一個餐巾，極其過分的運

氣，猶如天選之人般。

荒木飛呂彥常常都這樣以奇特卻有吸引性的邏輯去詮釋他的故事。

+ - 0

這東西是一定存在的，當你出生下來，就有這種印記。
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所以很多的人在幼蟲的階段不斷的掙扎，不斷的吸收養分之後，開始蛹化，那個時段他看似沒

什麼變化，但內在卻是大大的翻轉，等破繭之後成為光鮮亮麗的蝴蝶，但是，這樣還不夠，因

為他要更多的養分去傳承他的意念，也就是繁殖。

這東西很有趣，人的社會模式跟動物昆蟲一樣，美麗的蝴蝶在嘶咬其他昆蟲時那種畫面，沒有

人會去記憶，但就是透過這方式去達到他的傳承。

人也是如此，在舞台上的巨星，私底下什麼方式去維持他的光鮮，甚至到下一代也能夠成為巨

星的面，卻沒有人去提，因為這是社會(自然)法則

但是其他的東西也是如此

所謂的傳授就是這樣

葉問傳授詠春拳

扯開狗屁的發揚拳術

我認為也只是想要把自己的意念、存在留下來，這一點跟最終幻想7(我覺得太空戰士沒有最終

幻想翻的好)札克斯對克勞德說:你是我存在的證明，有同工異曲之妙。

泡新聞

晚上在幫忙做事情的時候

收聽了一個節目

"張大春泡新聞"http://blog.chinatimes.com/storyteller/

內容很有趣

來賓是個法律人士

那幾天國道3號的新聞報的很嚴重->http://news.sina.com.tw/article/20100508/3116955.html

這時候就談到國賠的事情

所謂的國賠

因發生的方式分成兩種

1.公務人員過失

2.公共設施造成損傷
  ->由公務機關自行舉發，進行內部檢討

不管哪種都會有人付行政責任導致要丟飯碗或者記過

話說
台灣的法律都是棺材立法

沒有死人法律條文不會出來

在之前東興大樓倒塌的時候

馬先生還在任期內

據說當時的國賠

遲遲不肯判賠

最後拖了多年

但是判償金額還是倒塌的金額

後來房價漲

當初的價錢根本買不到之前的房子

在節目中還有提到所謂的妥速審案法

也就是所謂的速審法

速審法也被戲稱為立可白法

因為速審法專門是對於

長時間無法判決的案件進行判決

但是判完之後

當事人無罪的相關資料都不會留下痕跡

以臺銀中山分行的案子來說

當時的多位警官被認定有罪

但是過了30年

才還他們無罪

30年

他們在這時間要做什麼工作的不行，還被指指點點

30年所造成的傷害

他們求償無門

在台灣法律上

法官有幾個被賦予的能力

其中一個是 可以檢定檢察官

也就是檢察官可以被詢問

但10多年來只有個位數

 另外法官還有法案減刑的功能

有些案子

被告人被判7年

上訴了4年

法官的減刑功能就出來了

也許減到5年

只要多做一年牢就能自由了

但是

你也必須先承認犯罪


這樣子真的不合理啊。



以上次節目聽到的內容

詳細時間已經忘記了

就向國道三號的事件

過了3個月

有多少人還會記得這事情?